LE GRAIN
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LE GRAIN
L'embouchure doit avoir un grain suffisamment large pour laisser passer l'air, mais aussi suffisamment étroit pour offrir une certaine résistance — sans cette résistance, les notes aiguës seraient impossibles. Le grain influe sur le son à peu près de la même manière que la perce de l'ins-trument.
Grand ou petit
Une grande embouchure donne un son puissant, elle faci-lite le jeu, elle optimise les graves et offre plus de flexibilité — mais elle demande plus de souffle et une certaine compétence. Si le grain de cette embouchure est assez petit, on joue plus longtemps sans fatigue, l'instrument répond mieux et les notes aiguës sortent plus aisément. Mais si le grain est franchement trop petit, l'embouchure peut carrément se « bloquer » lorsqu'on essaie d'atteindre les notes les plus hautes.
Une embouchure à grain et bord larges, une autre à grain et bord étroits ; l'inverse est également possible.
Diamètre
En général, le diamètre du grain des embouchures de trompette et de cornet se situe entre 3,5 et 4 mm. Pour le bugle, 4 mm est une taille moyenne. Le grain des embou-chures de trombone varie de 5,5 à 7,5 mm. Certaines marques indiquent la taille du grain par un chiffre — par exemple 22 pour un petit grain et 27 pour un grain assez gros.
LA PERCE
La forme de la perce varie, elle aussi. Les perces en V sont, de loin, les plus populaires, mais, si vous avez beaucoup de souffle, une forme renflée vous conviendra peut-être mieux.
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EMBOUCHURES
Taille
La perce se comporte comme le grain : plus elle est petite, plus le son est éclatant ; plus elle est large, plus le son est velouté. Certaines marques proposent des embou-chures avec un choix de perces.
Une perce étroite en V et une autreplus large et renflée.
POIDS
On attribue de nombreux avantages à une embouchure relativement lourde. D'ailleurs, plusieurs marques fabri-quent des embouchures en deux versions : une « ordinaire » et une lestée, celle-ci coûtant un peu plus cher. Les modèles lourds portent souvent des noms appropriés, par exemple Mega Tone (Bach) et Heavytop (Denis Wick).
Un timbre plus robuste
Une embouchure lestée peut contribuer à un son plus robuste, à éviter qu'il ne se déforme lorsqu'on joue fort et à une meilleure maîtrise de l'instrument, tant dans son ensemble que dans les aigus. Mais, comme toujours, il y a des contre-arguments : beaucoup de musiciens pré-ferent une embouchure de poids normal pour une
meilleure réponse et une meilleure maîtrise du timbre, d'autres trouvent la différence négligeable.
Booster
Plutôt que d'acheter une embouchure spéciale, vous pouvez opter pour un booster qui s'adaptera sur la vôtre. Certains ressemblent à une grande cuvette indépendante que l'on emboîte sur l'embouchure, d'autres s'apparentent plutôt à un jeu d'anneaux.
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Embouchures de cornet :ordinaire (à gauche) et lestée.
CHAPITRE 6
Divers modèles de boosters (Wick, Holton).
MATIÈRES
La plupart des embouchures sont en laiton argenté, mais elles existent aussi en d'autres matières.
Plaquée argent ou or
Le laiton laissant un goût désagréable sur les lèvres et pouvant provoquer des rougeurs, un placage argent n'est pas un luxe. Si votre peau ou vos lèvres ne supportent pas l'argent, une embouchure plaquée or pourrait être une bonne solution. Le placage or est nettement plus coûteux et dure moins longtemps que l'argent.
Bois et plastique
Pour les personnes qui sont allergiques à tous les métaux, on trouve des embouchures en résine polymère (un bois synthétique) et d'autres dont le bord est en plastique. Les embouchures en bois, encore plus rares, produisent un son très moelleux et sont particulièrement confortables sur les lèvres. Il en existe même en Plexiglas.
Argent massif et aluminium
Si vous souhaitez une embouchure assez lourde, vous pouvez choisir un modèle en argent massif : plus lourd qu'un modèle en laiton, il produira un son plus dense. A l'autre extrême, il existe des embouchures ultralégères en aluminium qui répondent très facilement et sont très brillantes dans les aigus.
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EMBOUCHURES
ET ENFIN
Il faut s'habituer à une nouvelle embouchure, exactement comme pour des chaussures neuves. Si vous jouez pendant des heures avec une embouchure dont vous n'avez pas l'habitude, vos lèvres s'en souviendront. Autre chose : si vous vous exercez beaucoup sans faire de progrès, votre embouchure pourrait en être la cause.
Combien d'embouchures ?
Il y a des musiciens professionnels qui emploient toujours l'embouchure que leur professeur leur avait donnée il y a trente ans — et d'autres qui en ont essayé une cinquantaine et cherchent encore le modèle idéal, qu'ils ne trouveront peut-être jamais. Les musiciens de la première catégorie ont peut-être une morphologie mieux adaptée que les autres, mais certaines personnes aiment aussi expérimenter. Grâce à elles, on trouve quantité d'embouchures d'occa-sion.
Marques
Vincent Bach, Schilke et Yamaha sont des fabricants d'embouchures bien connus qui produisent également des instruments. D'autres facteurs d'instruments (par exemple Courtois, Jupiter et Selmer) proposent également des embouchures portant leur nom mais ne les fabriquent pas forcément eux-mêmes. Certaines marques se spécialisent uniquement dans les embouchures ou parfois aussi dans les accessoires pour cuivres — Giardinelli, Josef nen Jet-Tone, MMP (Marcinkiewicz), Bob Reeves, Stork et Denis Wick font partie de cette catégorie. Parmi les marques proposant des embouchures spéciales, citons Jerwyn (cuvettes ajustables), Benterfa (embouchures en bois précieux), Parduba (double cuvette) et Asymmetric (cuvette asymétrique favorisant les aigus).
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L'INDISPENSABLE MUSICAL - TROMPETTE & TROMBONESOURDINES
7. SOURDINES
L'introduction d'une sourdine dans le pavillon d'un cuivre est un des modes de jeu les plus efficaces pour modifier radicalement le spectre de l'instrument. La sourdine muette, abordée au chapitre 3, est la seule qui étouffe véritablement le son. Les autres permettent de choisir dans une palette sonore allant du timbre le plus mor-dant jusqu'aux sonorités les plus veloutées.
De tailles très variées, la plupart des sourdines sont de forme conique et creuse et se fixent à l'intérieur du pavillon par des lames ou un anneau de liège. Les trois types les plus connus sont la sourdine sèche, la sourdine bol et la sourdine harmon. Leur effet précis, naturellement, varie selon les marques.
Sourdine sèche Code -009
La sourdine sèche est la plus utilisée dans le répertoire classique. Si un morceau indique qu'il faut jouer con sordino (avec sourdine), l'exécutant utilisera presque tou-jours une sourdine sèche, qui obture une grande partie du pavillon et confère à l'instrument un timbre nasillard et légèrement strident.
Sourdine bol Code -010
La sourdine bol ressemble à une sourdine sèche augmen-tée d'un bol. Elle est destinée au jazz, mais on la rencontre souvent dans les concertos, son rôle étant d'assourdir et d'adoucir le son. L'intérieur du bol est souvent doublé de feutre mince qui absorbe un peu le son. Certains modèles ont un bol réglable — plus il est proche du pavillon, plus il
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étouffe le son. Les modèles dont le bol peut être glissé jus-qu'au pavillon peuvent aussi servir de sourdine d'étude.
Harmon, Glenn Miller ou wah-wahCode -011
La sourdine harmon porte diverses appellations selon les marques. Son anneau de liège ferme entièrement le pavillon, le son passant alors par un trou pratiqué dans la sourdine. Popularisée par le jazz, elle produit un son très assourdi et plutôt métallique. Le tube central peut être enfoncé ou ressorti pour produire des effets variés, ou enlevé — la sourdine devenant alors une « wee-zee », dont le son a été rendu populaire par Miles Davis.
Les trois types de sourdines les plus courants.
Laurel et Hardy
Les sourdines harmon sont presque toujours fournies avec un petit tuyau réglable que l'on peut enfoncer dans le trou. En ouvrant et fermant le trou de la tige avec la main, on obtient l'effet de « wah-wah » que l'on entend souvent dans les films de Laurel et Hardy.
Aluminium, bois ou plastique
La plupart des sourdines sont en aluminium, qui produit un timbre plus brillant et plus perçant que le bois ou la fibre de verre. La partie inférieure de certains modèles en aluminium est en laiton ou en cuivre, qui confèrent puis-sance et ampleur au son. Les modèles en plastique, qui produisent un son plus doux que le métal mais plus éclatant
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sourdine harmon
sourdine bol avec
bol mobile
tube
sourdine sèche
CHAPITRE 7
que le bois, sont généralement moins chers et plus résistants. On rencontre parfois des sourdines entièrement en acier, en cuivre ou autres métaux, plus lourdes et plus coûteuses.
Prix
En moyenne, les sourdines sèches coûtent entre 30 et 60 euros. Les plus économiques sont en plastique ou en fibre de verre, les plus coûteuses en aluminium (parfois avec une partie inférieure en cuivre. En moyenne, les sourdines harmon coûtent deux fois plus cher que les sèches, les sourdines bol se situant entre les deux. Les sourdines de trombone, plus grandes, sont toujours un peu plus chères (environ 50 % de plus qu'un modèle équivalent pour trompette).
PlungerCode -012
Il existe beaucoup d'autres types de sourdines. Le plunger, une coupe de caoutchouc ou d'aluminium, est relativement courant. Ce mot signifiant « ventouse » en anglais, son origine est évidente. Si vous trouvez une ventouse d'évier dont la taille convient à votre instrument, vous ferez des économies. Ce type de sourdine sert à produire un effet « wah-wah » : pour le premier « wah » on étouffe le son en obturant le pavillon, pour le second, on soulève la sourdine.
Sourdine velvet
La sourdine velvet ressemble à un petit seau que l'on fixe au pavillon avec trois petites pinces. Elle est remplie d'une matière absorbante, comme de la laine minérale ou de la mousse plastique, pour donner un son doux et velouté (velvet signifie « velours »). Pour obtenir le son d'un bugle sur une trompette, une sourdine velvet est une bonne idée. Elle existe en plusieurs tailles — plus elle est profonde, plus l'effet est prononcé.
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SOURDINES
Sourdine velvet.
Autres types
Ce n'est pas tout. Il y a, par exemple, des sourdines pliables et lavables en néoprène qui se fixent avec un élastique sur le pavillon ou même sur une autre sourdine. Le nom de certaines sourdines traduit l'effet qu'elles produisent, par exemple la sourdine claire, qui ressemble à deux sourdines sèches emboîtées ensemble, la wee-zee, qui donne un son bourdonnant, la megaphone, au son pénétrant, et bien d'autres...
AUTRES DETAILS SUR LES SOURDINES
L'emploi d'une sourdine n'influe pas seulement sur le son, mais aussi sur le jeu. Il faut souffler plus fort, le son perd en puissance et la tonalité des notes a tendance à s'élever — surtout dans les graves. Dans ce dernier cas, il suffit de tirer légèrement la coulisse d'accord. La forme et la matière de la sourdine influent toutes deux sur le degré d'ajustage nécessaire en termes d'intonation et de souffle. Il peut être très difficile de jouer juste avec une sourdine mal conçue.
Mouiller le liège
Si votre sourdine a tendance à glisser du pavillon, essayez d'humidifier le liège avec un peu d'eau. Si le problème persiste, c'est que le liège a peut-être besoin d'être ajusté ou remplacé. Ne forcez jamais la sourdine sur l'instru-ment.
Supports à sourdines
Il existe plusieurs types de supports qui se fixent au pupitre à musique pour recevoir une ou plusieurs sourdines. Ils sont pratiques s'il faut employer une sourdine par intermittence au cours d'un morceau.
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CHAPITRE 7L'INDISPENSABLE MUSICAL - TROMPETTETROMBONE
Marques
Voici quelques noms bien connus : Tom Crown, Humes & Berg, Jo-Ral et Denis Wick comptent parmi les grands fabricants, et Charles Davis, Harmon, Spivak et la marque suédoise Ullvén parmi les petits.
8. AVANT ET APRÈS
Avant de jouer, il faut vérifier que les pistons ou la cou-lisse sont bien lubrifiés et accorder l'instrument. Si vous en prenez soin après le jeu, vous éviterez un nettoyage approfondi ultérieurement. Ce chapitre est consacré à tout ce qu'il faut faire juste avant et après le jeu, et donne des conseils sur les housses, les étuis, les pupitres et l'amplification d'un instrument.
Les recommandations suivantes sont valables où que vous vous trouviez. Pour conserver votre instrument en bon état, il faudra aussi lui apporter quelques soins chez vous — ces points sont abordés au chapitre 9.
Avant de jouer
Pour sortir une trompette, un cornet ou un bugle de son étui, il est préférable de saisir l'instrument par le bloc pis-tons. Insérez l'embouchure dans la branche en la tournant légèrement. Ne l'enfoncez ni tout droit, ni trop fort, sinon elle risque de se coincer.
Assemblage d'un trombone Code -013
Saisissez toujours le pavillon d'un trombone par l'entre- deux et sa coulisse par les deux barrettes — même si vous êtes certain que le verrou de coulisse est mis. Tenez la coulisse la potence vers le bas et emboîtez le pavillon de l'autre main.
Perpendiculaire
Vérifiez que le pavillon est bien perpendiculaire à la coulisse avant de serrer légèrement son écrou. Vérifiez à nouveau que les deux éléments sont à angle droit avant de
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3
CHAPITRE 8
serrer l'écrou à fond. Si vous tournez le pavillon dans la position voulue après avoir serré l'écrou, vous risquez de ne pas pouvoir le desserrer par la suite. Une fois l'instrument assemblé, enfilez l'embouchure dans la branche.
Précautions
Pour éviter que votre instrument ne se salisse trop vite, lavez-vous les mains et brossez-vous les dents avant de jouer, et évitez les boissons sucrées si vous vous désaltérez pendant le jeu.
PISTONS ET COULISSES
Les pistons doivent être huilés régulièrement, et toujours avec un produit adapté. Pour cela, il faut les démonter (voir chapitre 9). Mais comme cette opération demande
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AVANT ET APRÈS
un peu de temps, elle n'est pas possible chaque fois que l'on va jouer. Voici quelques astuces rapides.
Pistons
Si un piston devient un peu lent, c'est qu'il a sans doute besoin d'être lubrifié. Une solution rapide consiste à ren-verser l'instrument et à déposer quelques gouttes d'huile dans les trous du chapeau inférieur tout en actionnant le piston. N'en mettez pas trop, sinon elle s'écoulera à l'autre extrémité du piston.
Barillets
Il vaut mieux lubrifier les barillets d'un trombone chez soi (voir page 95). Juste avant de jouer, humectez la coulisse intérieure avec un peu d'eau pour qu'elle glisse en douceur. Un vaporisateur est pratique et peu coûteux, et l'on trouve toutes sortes de produits spéciaux à ajouter à l'eau. Certains trombonistes sont convaincus de leur utilité, d'autres pré-fèrent s'en passer. Videz toujours le récipient ou fermez-le parfaitement bien avant de le ranger dans votre étui.
ACCORD
L'accord des cuivres est très simple : il suffit de tirer ou de pousser la coulisse d'accord jusqu'à ce que l'instrument sonne juste. Ce qui est plus difficile, c'est d'apprendre à reconnaître cette justesse. En outre, il faut un peu de pra-tique pour produire la note voulue et la maintenir sans fluctuation de ton.
Température
Si l'instrument est très froid, son intonation générale sera trop basse — il faut donc le réchauffer avant de l'accorder.
La coulisse ouverte d'une trompette...
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Assemblez le pavillon et la coulisse d'après le schéma, en veillant à ce qu'ils soient bien perpendiculaires avant de serrer l'écrou.
coulisse d'accord
CHAPITRE 8AVANT ET APRÈS
Pour ce faire, on peut soit souffler dedans silencieusement, soit jouer normalement. Une embouchure froide étant désagréable aux lèvres, beaucoup de musiciens la conser-vent dans une poche ou la réchauffent dans la main. Ne mettez jamais une embouchure dans une poche qui contient des pièces, celles-ci risquant d'en rayer le bord.
Accord en si bémol
Les fanfares et les orchestres d'harmonie s'accordent géné-ralement en sib, que l'on obtient en jouant un do sur une trompette, un bugle ou un cornet. Sur un trombone, le
se joue avec la coulisse fermée.
coulisse d'accord
... et d'un trombone.
coulisse d'accord principale
coulisse d'accord du circuit de fa
Le circuit de fa doit être accordé séparément.
Le la 440Code -014
De nombreux orchestres et formations s'accordent selon le la 440, c'est-à-dire le la au-dessus du do central d'un piano (voir page 16). Si cette note est jouée sur un piano, les deux cordes correspondantes vibrent 440 fois par seconde — soit une fréquence de 440 hertz. Le code ci-des-sus permet d'entendre cette note.
DiapasonCode -015
Vous obtiendrez cette note avec un diapason traditionnel (modèle A 440). Tapez l'une des deux branches sur votre genou ou une autre surface dure puis posez l'extrémité de la tige sur cette surface. On obtient la même note avec un accordeur électronique. En France, la tonalité des télé-phones fixes est un la 440 assez fiable.
Diapason.
Deuxième piston, deuxième position
Sur une trompette, un bugle ou un cornet, on obtient un la en jouant un si (en enfonçant le deuxième piston). Sur un trombone, on l'obtient avec la coulisse en deuxième position. Si votre instrument est doté d'un circuit de fa, celui-ci doit être accordé séparément.
jusqu'où ?
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