Mélodie jazz
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ment plus grande qu'une grosse perce de trompette. La perce des trombones est souvent de taille standard. Les trombones les plus étroits ont une perce de 12,45 mm et les plus larges, une perce de 13,9 mm. Celle du trombone basse est encore plus grosse (14,27 mm à 14,68 mm).
Double perce : trombone...
Sur un trombone à double perce, le tube intérieur de la coulisse supérieure (la section entre l'embouchure et la potence) est plus étroit que celui de la coulisse inférieure. Des perces respectives de 13,33 et 13,9 mm représentent une combinaison courante. Le tube étroit facilite le jeu, tandis que le tube plus large produit le son plein et moel-leux d'un instrument à large perce. Le trombone à double perce est parfois employé comme intermédiaire avant de passer à un instrument à large perce.
... et trompette
Sur les trompettes à double perce, le tube est plus étroit au début de la coulisse d'accord qu'au niveau des pistons, ce qui produit le même effet qu'une perce conique : un timbre chaud et profond.
Forme
Le fait que deux instruments aient une perce identique n'implique pas un même timbre et un même jeu — la perce peut être la même à l'endroit où elle est habituellement mesurée mais varier sur l'ensemble de l'instrument, de la branche d'embouchure au bord du pavillon. Ces diffé-rences de conicité sont difficiles, sinon impossibles à distinguer — mais, lorsqu'on joue, on les entend et on les ressent. Selon la plupart des experts, la forme de la perce est plus importante que son diamètre exact au niveau des pistons.
Moins conique
Le son des bugles américains, par exemple, est souvent un peu plus brillant que celui des bugles anglais. Cette diffé-rence est due au fait que les instruments fabriqués en Amérique sont plus larges au niveau de l'embouchure et plus étroits au niveau du pavillon que leurs cousins euro-péens — c'est-à-dire que le tube du bugle américain est moins conique.
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CHAPITRE 5UN BON INSTRUMENT
PAVILLON : TAILLE ET FORME
La largeur et l'évasement du pavillon influent tous deux sur le timbre de l'instrument et l'ampleur du son.
Taille
En général, le pavillon d'une trompette ou d'un cornet ne dépasse pas 12,7 cm de diamètre. Celui du bugle se situe, en moyenne, entre 15 et 17 cm, celui du trombone ténor entre 18 et 23 cm, tandis que celui du trombone basse peut atteindre 25 cm. Le bord du pavillon est presque toujours renforcé d'un jonc de laiton.
Conicité
Le développement conique du pavillon varie selon les instruments. Plus l'évasement est progressif, plus le son se rapproche de celui d'un pavillon de grand diamètre — un timbre plein et chaud qui privilégie les notes graves. Un pavillon qui ne s'évase que vers la fin du tube donne des sonorités plus brillantes, comme un pavillon de petit diamètre.
La partie grisée montre la différence de conicité que peut présenter le pavillon.
Pavillons au choix
Dans leurs gammes professionnelles, certaines marques proposent un choix de pavillons, chacun de conicité diffé-rente, pour une même trompette.
Pavillon d'une pièce
Sur la plupart des instruments de bonne facture, le pavillon est constitué d'une seule feuille de laiton (voir chapitre 12). La fabrication d'un pavillon en deux parties revient moins cher, mais la soudure du métal engendre un son un
peu moins brillant, moins direct — un pavillon d'une pièce est donc préférable.
Pavillon réglable
Certaines trompettes de qualité ont un pavillon réglable qui peut être allongé ou raccourci juste au-delà du troisième piston, avant le dernier coude, et qui joue ainsi le rôle de coulisse d'accord. Ses partisans pensent qu'il produit de meilleures sonorités parce que le tube n'est pas interrompu par une coulisse réglable ; ses critiques déclarent qu'il ne permet pas un accord juste. Pour satisfaire tout le monde, il existe des trompettes dotées à la fois d'un pavillon réglable et d'une coulisse d'accord.
Différents pavillons
Les pavillons réglables sont également amovibles, ce qui signifie que l'on peut en changer selon les besoins — un pavillon en cuivre rouge pour un son plus chaud ou un autre en argent massif pour un timbre plus brillant. Ce type de pavillon ne pouvant être renforcé par un entre- deux, l'instrument est plus fragile.
Son du pavillon
On voit parfois un musicien frapper le pavillon avec l'ongle et écouter le son produit, car il paraît que cela donne une bonne indication du son de l'instrument lui-même. D'autres spécialistes déclarent, au contraire, que l'on trouve des pavillons au son agréable sur des trompettes très médiocres, et inversement.
Pavillon relevé
Si vous en aimez l'aspect, vous pouvez aussi vous procurer
une trompette au pavillon relevé, comme celle de Dizzy Gillespie, le trompettiste de jazz. On dit que ce design est le résultat du hasard, quelqu'un étant tombé sur l'instrument
de Gillespie, tordant le pavillon vers le haut. Gillespie déclara qu'il s'entendait mieux ainsi.
BRANCHE D'EMBOUCHURE
On parle moins de cet élément que du pavillon, parce qu'il présente des différences si petites qu'elles se distinguent à peine. Mais ces différences existent, c'est pourquoi certains
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CHAPITRE 5UN BON INSTRUMENT
instruments sont proposés avec des branches d'embou-chure interchangeables en divers matériaux (par exemple cuivre, nickel ou argent).
Conicité et perce
Les branches d'embouchure peuvent être plus ou moins coniques et leur perce plus ou moins large. Plus la conicité est graduelle, plus le son de l'instrument se rapproche de celui que donne une perce de grand diamètre sur l'ensemble de l'instrument. Il existe aussi des branches d'embouchure à conicité variable, leur effet sur le timbre dépendant de leurs dimensions.
Au choix
Certaines trompettes sont proposées avec un choix de deux, trois ou quatre branches. Le choix doit être fait d'avance, car on ne peut les changer soi-même — contrairement au trombone.
Madère
La matière dont est faite la branche d'embouchure influe peu sur le son, mais elle détermine en partie sa durée de vie. Par exemple, du cuivre à haute teneur en laiton (comme le cuivre rose) est moins sensible à l'action corrosive de la salive que du cuivre contenant moins de laiton.
Branche d'embouchure inversée
Certains instruments ont une branche d'embouchure inversée : la coulisse d'accord ne se glisse pas dans la branche mais par-dessus. Ainsi, le rebord de la coulisse, à 10 cm environ de l'embouchure, ne fait pas obstacle à la colonne d'air, contribuant ainsi à un son plus homogène.
Aisance de jeu
Selon certains musiciens, une branche d'embouchure inversée facilite le jeu et favorise la justesse des notes. D'autres, en revanche, préfèrent la légère résistance de la branche ordinaire — et beaucoup déclarent que la branche inversée n'influe pas sur la justesse. On trouve des trompettes à branche inversée à tous les niveaux de prix, certains modèles de qualité offrant un choix de branches en option.
COULISSE D'ACCORD
Il existe deux types principaux de coulisses d'accord : l'un très arrondi, l'autre un peu plus angulaire. Certaines trompettes de haute facture sont fournies avec les deux.
Ronde ou anse de panier
Le type arrondi s'appelle coulisse d'accord ronde, le type angulaire s'appelle coulisse en anse de panier. On pense généralement que la coulisse ronde facilite le jeu et donne un son qui lui ressemble — plus rond. Avec une coulisse en anse de panier, l'instrument répond un peu mieux et l'on atteint les notes aiguës plus facilement. Bien sûr, cette opinion n'est pas unanime, ne serait-ce que parce que tout le monde n'essaie pas les mêmes coulisses sur les mêmes trompettes...
Coulisse d'accord en anse de panier et coulisse ronde.
Fonctions de l'entre-deux
Les coulisses peuvent comporter un ou deux entre-deux, ou bien en être dépourvues. L'entre-deux ne fait pas que renforcer la structure, son poids influe également sur le son (voir page 43).
Coulisse d'accord générale
La coulisse d'accord est souvent qualifiée de coulisse d'accord générale pour être distinguée des coulisses des pistons, qui ne servent qu'à affiner l'accord.
Trombone
La potence formant l'extrémité de la coulisse du trombone est également de forme variable, mais celle-ci influe moins sur le son que la coulisse d'une trompette.
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CHAPITRE 5UN BON INSTRUMENT
CLE D'EAU
La plupart des clés d'eau sont très simples, avec un ressort et un petit morceau de liège, mais il existe des variantes. Par exemple, le liège est parfois remplacé par un morceau de caoutchouc qui bouche entièrement le trou de la clé pour qu'il ne freine pas la colonne d'air pendant le jeu.
Clé Amado
Certains fabricants préferent employer une clé Amado, qui, elle aussi, bouche entièrement le trou de la clé. Plus discrète que la clé ordinaire, elle est aussi moins susceptible de provoquer des fuites. Il faut la lubrifier régulièrement, sinon elle risque de ne pas bien se refermer.
Clé d'eau Amado.
Sans clé d'eau
Il arrive que la troisième coulisse n'ait pas de clé d'eau. Sur les instruments bas de gamme, il s'agit simplement d'une économie ; sur les instruments coûteux, l'absence d'une clé d'eau contribue à un meilleur timbre et à une intonation plus juste. Quoi qu'il en soit, il faut alors retirer la coulisse pour évacuer la condensation.
POIDS
Le poids des trompettes varie. Les instruments légers, par exemple, ont des sonorités plus légères, plus vivantes, leur prise est plus facile et ils répondent mieux aux nuances que les instruments plus lourds — ils sont particulièrement prisés par les amateurs de jazz ou de musique latine. Les différences de poids proviennent surtout de l'épaisseur du tube et du pavillon, mais d'autres éléments y contribuent.
Plus lourd
Plus l'instrument est lourd, plus le son est lui-même lourd, riche et épais. Il est donc plus facile de jouer fort sans que
le timbre devienne perçant et métallique, et l'on maîtrise mieux les aigus. En revanche, les bras et les mains se fati-guent plus vite.
Les entre-deux renforçant le tube et le pavillon peuvent être placés soit à angle droit, soit en diagonale.
Entre-deux
Le tube n'est pas toujours responsable du poids d'un ins-trument, d'autres éléments peuvent intervenir. Sur certaines trompettes, par exemple, la coulisse d'accord ne comporte pas d'entre-deux, tandis que d'autres en ont un ou deux. Sur d'autres, les entre-deux sont situés en diagonale plutôt
Trompette à chapeaux inférieurs interchangeables (Conn).
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CHAPITRE 5
qu'à angle droit, si bien qu'ils sont un peu plus longs. Certains instruments ont une double branche d'embou-chure ou des bagues et des crochets extralourds, et ainsi de suite.
Chapeaux de pistons
Il est parfois possible de remplacer les chapeaux inférieurs d'une trompette par des chapeaux plus lourds. Ils existent en différentes tailles et certains instruments sont fournis avec un jeu de chapeaux. Ces accessoires sont moins nom-breux pour les trombones.
Encore plus lourd
Monette, Courtois et quelques autres marques produisent des trompettes très lourdes et très coûteuses qui pèsent près du double d'un instrument moyen, avec un pavillon double, des tubes très épais, etc.
Trompette extralourde avec pavillon double et plaques de résonance (Courtois Evolution).
Embouchure
Il n'y a pas que l'instrument qui puisse être alourdi — l'em-bouchure aussi, comme vous le verrez pages 73-74.
COULISSES DE PISTONS
Sur la majorité des trompettes et cornets, la justesse de certaines notes peut être affinée au moyen des coulisses du premier et du troisième piston. Sur la plupart des bugles, seule cette dernière est réglable. Les trombonistes, bien sûr, ne disposent que d'une seule coulisse ! Vous en trouverez les détails pages 49-50.
Correction des notes
Sur la trompette, le cornet et le bugle, quelques notes sont légèrement plus hautes qu'elles ne devraient. Il est possible
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UN BON INSTRUMENT
de les abaisser à la hauteur voulue en tirant un peu la troi-sième coulisse. Pourquoi celle-ci n'est-elle donc pas un peu plus longue ? Parce que les autres notes seraient alors trop basses.
Bague
La bague de la troisième coulisse est parfois réglable à la longueur du doigt, notamment sur les modèles d'étude, dont jouent souvent les enfants.
Sécurité
Si l'on tire trop la coulisse, elle risque de se détacher. La butée de coulisse est là pour l'en empêcher. Elle est parfois réglable, ce qui permet de fixer la longueur maximale de la coulisse.fielTeirrieffir
tige et vis de butée de coulisse
Butée ajustable sur la troisième coulisse.
Première coulisse
Cette coulisse est souvent pourvue, elle aussi, d'une bague ou d'un crochet. Certains instruments proposent le choix entre les deux. Au dire de certains musiciens, on ne devrait pas toucher à la première coulisse : la justesse des notes
baguecrochet
Une bague sur la troisième coulisse, un crochet sur la première.
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CHAPITRE 5
qu'à angle droit, si bien qu'ils sont un peu plus longs. Certains instruments ont une double branche d'embou-chure ou des bagues et des crochets extralourds, et ainsi de suite.
Chapeaux de pistons
Il est parfois possible de remplacer les chapeaux inférieurs d'une trompette par des chapeaux plus lourds. Ils existent en différentes tailles et certains instruments sont fournis avec un jeu de chapeaux. Ces accessoires sont moins nom-breux pour les trombones.
Encore plus lourd
Monette, Courtois et quelques autres marques produisent des trompettes très lourdes et très coûteuses qui pèsent près du double d'un instrument moyen, avec un pavillon double, des tubes très épais, etc.
Trompette extralourde avec pavillon double et plaques de résonance (Courtois Evolution).
Embouchure
Il n'y a pas que l'instrument qui puisse être alourdi — l'em-
bouchure aussi, comme vous le verrez pages 73-74. COULISSES DE PISTONS
Sur la majorité des trompettes et cornets, la justesse de certaines notes peut être affinée au moyen des coulisses du premier et du troisième piston. Sur la plupart des bugles, seule cette dernière est réglable. Les trombonistes, bien sûr, ne disposent que d'une seule coulisse ! Vous en trouverez
les détails pages 49-50.
Correction des notes
Sur la trompette, le cornet et le bugle, quelques notes sont légèrement plus hautes qu'elles ne devraient. Il est possible
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UN BON INSTRUMENT
de les abaisser à la hauteur voulue en tirant un peu la troi
sième coulisse. Pourquoi celle-ci n'est-elle donc pas un peuplus longue ? Parce que les autres notes seraient alors tropbasses.
Bague
La bague de la troisième coulisse est parfois réglable à la longueur du doigt, notamment sur les modèles d'étude, dont jouent souvent les enfants.
Sécurité
Si l'on tire trop la coulisse, elle risque de se détacher. La butée de coulisse est là pour l'en empêcher. Elle est parfois réglable, ce qui permet de fixer la longueur maximale de la coulisse.
Butée ajustable sur la troisième coulisse.
Première coulisse
Cette coulisse est souvent pourvue, elle aussi, d'une bague ou d'un crochet. Certains instruments proposent le choix entre les deux. Au dire de certains musiciens, on ne devrait pas toucher à la première coulisse : la justesse des notes
Une bague sur la troisième coulisse, un crochet sur la première.
451:11:61g.q.
tige et vis de butée de coulisse
CHAPITRE 5UN BON INSTRUMENT
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coulisse d• piston
Spatule sur la troisième coulisse d'un bugle. Lorsqu'on appuie sur
la spatule, la coulisse s'allonge.
devrait être obtenue uniquement par la position des lèvres. Si vous débutez, ne vous en inquiétez pas : il faut bien deux ans pour acquérir l'expérience nécessaire.
Deuxième coulisse
Cette coulisse est si courte qu'elle ne sert pas à ajuster la hauteur les notes. Elle est généralement dotée d'une arrache- coulisse permettant de la retirer pour le nettoyage.
Bugle
Grâce à sa forme conique, on maîtrise mieux la justesse du bugle avec les lèvres — c'est pourquoi il y en a beaucoup qui n'ont pas de coulisse d'accord. Lorsqu'il y en a une, il s'agit toujours de la plus longue, c'est-à-dire celle du troi-sième piston, qui influe le plus sur l'intonation.
Trompette à spatules
Certains trompettistes préfèrent des spatules plutôt que les bagues ou les crochets traditionnels — surtout sur la première coulisse, qui est un peu plus difficile à mouvoir avec le pouce. Il est possible de poser une spatule sur un instrument, cette opération coûtant de 200 à 300 euros.
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Maillechort et laiton
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